Marijana Markoska „Fényes múlt, ragyogó jövőˮ

Május 18-án, szombaton 20 órakor a Múzeumok éjszakája keretén belül a Klára és Rosa bemutatja Marijana Markoska „Fényes múlt, ragyogó jövőˮ című kiállítását. A kiállítást Jelena Grujičić szabadkai művésznő nyitja meg, a program éjfélig tart.

.

Marijana Markoska Fényes múlt, ragyogó jövő című kiállítása a 2007 és 2023 közötti időszakban készült munkákat mutatja be. A kiállított művek teret nyitnak az emlékezetkultúra, mint átmeneti paradigma kettős szerepének kritikai áttekintésére, amely egyrészt a múltra való összpontosításunk miatt elhomályosítja a jelent, másrészt az emancipációs potenciálra mutat rá, és megnyitja a látásunkat a jövő horizontja felé. Markoska műveiben nyílt párbeszédet hoz létre az ókori, modernista, tömeg- és underground kultúrával, eltörölve a "magas és alacsony művészet" konstruált viszonyait, játszva azok különböző médiamegnyilvánulásaival.

.

Kép operáció

.

Videó, 1' 11", 2009.

A Kép operáció Marijana Markoska és Katarina Kaplarski Vuković közös videómunkája, melyben alsó perspektívából figyeljük meg a művésznőket, akik egy képet hoznak létre a mozgókép médiumával. Performatív mozdulatokkal ecsettel, vésővel, ujjakkal, cseppekben, pépes rétegekben képet festenek fel üvegre, amit a folyamat befejezése után szalvétával letörölnek. Ennek az akciónak a fekete-fehér felvétele megfosztja a nézőt a festészet alapját képező színektől. Ezzel az egyszerűnek tűnő gesztussal a festészet helyzetét vizsgálják a kortárs művészetben és társadalomban, az átmenetiség jellegtelen állapotába helyezve azt. Ily módon a képernyő, mint fiktív fal a művész és a néző között egyszerre a kép keletkezésének és eltűnésének helye, kettős szerepben jeleníti meg a társadalmat - azt, amely dinamikájával elsősorban a tartalom előállítását teszi értelmetlenné, miközben az újraélesztésén dolgozik.

.

Üdvözlet (George Bernard Shaw)

Kétcsatornás videóinstalláció, 5'09”, 2007.

Az Üdvözlet (George Bernard Shaw) című kétcsatornás videoinstallációban az első videó egy talált felvétel a híres író és az eugenika szószólója beszédéről, amely első az Amerikai Egyesült Államokba tett látogatása során készült, míg a második videóban Markoskát láthatjuk, amint újrajátsza a gesztusait, ami még jobban felhívja a néző figyelmét a beszédére. George Bernard Shaw beszél a hírnévről, de egyben arról is, hogy a filmművészeten, mint médiumon keresztül olvasói láthatják és reálisabb képet alkothatnak róla. Egy 1929-ben készült felvételén egy meg nem nevezett közönséghez szól a jövőben, és az arckifejezések fontosságát hangsúlyozza Mussolini összeráncolt szemöldökének példájával, amely téves benyomást kelt az emberekben róla, mintha rossz ember lenne, és egy ponton tiszteleg is neki.

.

Két fal

Digitális nyomatok, 2016/23.

2016-ban a CZKD Két fal című kiállításán (Aurelie William Levaux-val) Marijana Markoska a punk és a new wave számára fontos albumborítókat úgy kezelte, mint tájképeket, amelyeket meglátogatott, rászerkesztve testének képeit ezek az albumok főszereplőinek helyére. Markoska a megtöbbszöröződéssel és a borítók pózaihoz és nézőpontjához való hozzáigazítással „meg is élte" a lázadás örökségének ezt a dimenzióját, amely hangkazettákon, válogatásalabumokon állt generációja rendelkezésére. A lemez vagy album formátum a teljes alkotás fontos vizuális komponense volt, a későbbi közvetítési formákban más formázással, kezeléssel. Az albumborítók parafrázisai az íratkozás helyévé váltak, ellenőrizve, hogy benne vagyunk-e abban a történelemben, felismerjük-e benne ma magunkat, illetve van-e valami lényeges abban a lázadásban, zenében, művészetben, amit formálónak tartottunk.

.

Antigén 3D

Videó, 4' 34", 2009.

Lencsés nyomatok, 2009.

Az Antigén 3D digitális videóban gyerekek láthatók, amint Szophoklész Antigonéjából egy kiválasztott szöveget interpretálnak digitális 3D környezetben. Az Antigén címe kétértelmű, és olyan szójátékot jelent, amely mindenekelőtt ehhez az ősi tragédiához kapcsolódik. A videó készítésekor a valós térben játszódó filmes jeleneteket egyre inkább felváltja az idealizált kiberkörnyezet. Markoska inverziója abban áll, hogy a színházi díszlet számítógéppel generált tere esztétikai értelemben ismerős, klasszikus mintákra támaszkodik. Mind a címmel, mind pedig magával a digitális médiummal a tudomány exponenciális térnyerésére utal a társadalomban, a történelem előtti "szelektív tenyésztéstől" a molekuláris biológiáig és a genetikáig, aminek egyik társadalmi következménye a gyermekek hiperstimulációja.

.

Tanulmányok az antik papírról

Digitális nyomatok, 2020/23.

A Tanulmányok az antik papírról című művet a 2020-as NIN-díjra jelölt írócsoport bojkottja alkalmából Markoska először a Beton kulturális mellékletben jelentette meg. Ez a bojkott JPEG formátumban volt látható az interneten, vagyis egy képen, amely egy gyűrött, régi papírt ábrázol, amelyre a bojkottban szereplő írók névsorát ragasztották. A bojkott médiaterjesztési formátuma nem parodizálni akar, hanem a kívánt antik hatás miatt került kiválasztásra, ezért vannak JPEG formátumú régi papírokra beillesztve az aláírások. A Beton szerkesztői felkérték Markoskát, hogy tanulmányozza az antikvitást JPEG formátumban, és járuljon hozzá egy eredeti tanulmányhoz, amelyet újságpapírra nyomtattak. Ebben az első sorozatban Disney-karakterek motívumait használta fel, hogy a modernista művészetre hivatkozva folytassa a további kutatásokat. A papír régiségének és annak virtuális képe régiségének mérése eredményeként a művész többlet szimbólumot és művészi gyakorlatot kapott, ami egyben téves értelmezés is redukált ábrázolásukban.

.

Marijana Markoska (1975, Belgrád) festészeti alapképzést (2001), digitális művészet mesterképzést (2007) és bölcsészdoktori digitális művészeti tanulmányokat (2011) végzett a Belgrádi Művészeti Egyetemen. Az emlékezetkultúrát felhasználva identifikációval, személyes és társadalmi identitással foglalkozik, médiumként leggyakrabban számítógépes művészetet és videót használ, miközben a képző- és vizuális művészetet a populáris kultúrával kapcsolja össze.